Renseignements :
Les Editions de l'Entre-deux-Mers
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Drouyn (L.), Lamothe (L. de), Choix des types les plus remarquable de l'architecture au Moyen-Age dans le département de la Gironde, Bordeaux, 66 pages, 50 planches à l'eau forte de Léo Drouyn, 1846.
Drouyn (L.), Ermitage de Saint-Aubin à Saint-Germain-la Rivière ,Comptes-Rendus des travaux de la Commission des Monuments historique de la Gironde, VIIIe année, pages 7-8, 1 planche de Léo Drouyn, 1847.
Drouyn (L.), Eglise d'Illats ,Comptes-Rendus des travaux de la Commission des Monuments historique de la Gironde, VIIIe année, pages 12-13, 4 gravures de Léo Drouyn, 1847.
Drouyn (L.), Eglise de Lignan ,Comptes-Rendus des travaux de la Commission des Monuments historique de la Gironde, VIIIe année, pages 14-15, 1 gravures de Léo Drouyn, 1847.
Drouyn (L.), Album de la Grande Sauve, Bordeaux, 41 pages, 16 planches à l'eau forte de Léo Drouyn, 1851.
Drouyn (L.), Bain de mer de La Teste ou Bassin d’Arcachon, projet de livre, non publié, 8 lithographies en bichromie de Léo Drouyn, 1851.
Drouyn (L.), Quelques châteaux du Moyen Age à partir de l’époque féodale dans la Gironde et la Dordogne , Tiré à part d'un article publié dans les Actes de l’Académie des Sciences, Belles Lettres et Art de Bordeaux, p. 75-140, Bordeaux, impr. Gounouilhou, 68 p., 35 gravures sur bois de Léo Drouyn, 1854.
Drouyn (L.), Recueil d'eaux-fortes n° 1 à 20, Paris, Alliance des arts, 1855-1856.
Drouyn (L.), Croix de processions, de cimetières et de carrefours, Bordeaux, 16 pages, 10 planches à l'eau forte de Léo Drouyn, 1856.
Drouyn (L.), Monographie de l'église de Saint-Martin-de Sescas (Gironde) , Tiré à part d'un article publié dans la Revue de l'Art chrétien, Paris, A. Pringuet, 20 p., 44 gravures sur bois de Léo Drouyn, 1857.
Drouyn (L.), Ricochets archéologiques dans le département de la Gironde, esquisses de monuments , Tiré à part d'un article publié dans le Bulletin monumental de la Société française d'Archéologie, Paris, Derâche, 67 p., 70 gravures sur bois de Léo Drouyn, 1858.
Drouyn (L.), Guide du voyageur à Saint-Emilion, Paris, Didron, Bordeaux, Féret et Chaumas, impr. Grugy, 176 pages, 1 gravure de Léo Drouyn, 1859. Rééd., id., Libourne, impr. Gounouilhou, 198 pages, 25 Illustrations de C. Lallemand, 1899.
Drouyn (L.), Saint-Macaire et ses monuments, Tiré à part d'un article publié dans le Bulletin monumental de la Société française d'Archéologie( vol. 26, pp. 537-565 ; 733-771, 1860), Paris, Derâche, Caen, A. Hardel, 69 pages, 33 gravures de Léo Drouyn, 1861.
Drouyn (L.), Chapiteaux romans de la Gironde, Tiré à part d'un article publié dans la Revue de l'Art chrétien( t. 7, pp. 66-76, 1863), Paris, Librairie catholique Casterman, 13 pages, 6 gravures de Léo Drouyn, 1863.
Drouyn (L.), La Guienne militaire, Paris, Didron, 2 tomes, 582 pages, 153 planches à l'eau-forte de Léo Drouyn. Rééd. Marseille, lafitte reprint., 1977.
Drouyn (L.), Bordeaux vers 1450, description topographique, Archives municipales de Bordeaux, Bordeaux, 624 pages, 38 illustrations dont 2 planches à l'eau-forte et 33 morsures sur zinc de Léo Drouyn, 1874.
Drouyn (L.), Chapiteaux de l'église de Soulac, Bulletin et mémoire de la Société archéologique de Bordeaux, t.1 pp. 75-80, 2 planches de gravures de Léo Drouyn, 1874.
Drouyn (L.), Forteresses de terre dans le département de la Gironde, Bulletin et mémoire de la Société archéologique de Bordeaux, t.1 pp. 121-141, 13 gravures de Léo Drouyn, 1874.
Drouyn (L.), Allée couverte de Peyrelabade à Bellefont, Bulletin et mémoire de la Société archéologique de Bordeaux, t.1 pp. 157-160, 3 gravures de Léo Drouyn, 1874.
Drouyn (L.), Izon, essai historique et archéologique, Tiré à part d'un article publié dans les Actes de l'Académie des sciences, Belles-lettres et arts de Bordeaux, (pp.117-253, 1875), Bordeaux, impr. Gounouilhou, 6 gravures de Léo Drouyn, 1876.
Drouyn (L.), Monuments mégalithique de la Dordogne, Bulletin de la société historique et archéologique du Périgord, t.3, pp. 94-95 ; 168-169 ; 408-409 et t. 4, pp. 37 ; 114, 168-169 ; 233-234, 10 gravures de Léo Drouyn, 1876 et 1877.
Drouyn (L.), Eglises de Baron et de Saint-Quentin de Baron, Revue catholique de Bordeaux, t.1, pp. 49-51, 3 gravures de Léo Drouyn, 1880.
Drouyn (L.), Eglises de Baron et de Saint-Quentin de Baron, Revue catholique de Bordeaux, t.1, pp. 49-51, 3 gravures de Léo Drouyn, 1880.
Drouyn (L.), Variétés girondines ou essai historique et archéologique sur la partie du diocèse de Bazas renfermée entre la Garonne et la Dordogne, colligé en recueil d' articles publiés dans les Actes de l'Académie des sciences, Belles-lettres et arts de Bordeaux, de 1876 à 1884, Bordeaux, Féret, impr. Gounouilhou, 3 tomes, 552, 577 et 624 pages, 1878, 1883 et 1886.
Drouyn (L.), Un coin de l'Entre-deux-Mers ou étude de mœurs au XVIIe siècle en pays bordelais, Tiré à part d' articles publiés dans la Revue catholique de Bordeaux (t. 7, pp.33-34 ; 141-164 ; 241-251 ; 369-376 ; 437-443 ; 467-481 ; 527-543 ; 682-695, 1886, t.8, pp. 211-223 ; 301-306 ; 344-357 ; 419-430 ; 474-490 ; 547-578 ; 620-635 ; 688-703 ; 750-759, 1887, t.9, pp. 94-101, 142-147 ; 289-291 ; 327-337 ; 349-446, 1888), Bordeaux, Féret et fils, impr. le nouvelliste, 287 pages, 13 planches de Léo Drouyn, 1888.
]]>Ducourneau (A.), La Guienne historique et monumentale, Bordeaux, impr. Coudert, 2 tomes, 10 planches de Léo Drouyn,1842-1844.
Barbaut, Bernard, Raut et Cie, Paris et ses environs, Bois gravés, 1843.
Lamothe (Léonce de), Essai de complément de la statistique de la Gironde, 8 gravures sur bois de Léo Drouyn, 1846.
Ducourneau (A.), Monteil (A. -Al.), La France ou histoire nationale des départements - Gironde, 6 planches de Léo Drouyn, 1844. rééd. Histoire nationale des départements de France - Gironde, Paris, maresq et Cie, impr. Maulde et renon, 632 pages, 7 planches de léo Drouyn, 1844.
Magasin pittoresque, 1844, 1845, 1847, 1850 (pages 8, 28, 101 et 181), 1851 (Les quatre Baronnies du Périgord), 1852, 1858 (pages 20, 64, 81, 105, 153, 160 et 232), 1860 (page 40), 1862 (pages 24, 56, 113 et 257).
Des Moulins (Ch.), Notice sur deux rocs branlants du Nontronais, Bordeaux, imp. Gounouilhou, 1849.
Le Chroniqueur du Périgord, 1846, 1847.
L'Artiste, 1856, 1857, 1859.
L'Alliance des Arts, 1855-1857.
Comptes-Rendus des travaux de la Commission des Monuments historiques de la Gironde, de 1847 à 1865.
Des Moulins (Charles), Quelques faits à ajouter à la description monumentale de la ville de Bazas (Gironde), Tiré à part d'un article publié dans le Bulletin monumental de la Société française d'Archéologie, Caen, A. Hardel, 64 pages, 1846.
Bulletin monumental de la Société française d'Archéologie, tome 14, 1848 ; tome 16, 1850 ; tome 19, 1853 ; tome 22, pp. 575 et 582, 1856 ; tome 23, page 30, 1857 ; tome 24, 1858, tome 26, 1860, tome 27, 1861, tome 29, 1863.
Congrès archéologique de France tenu à Angoulême et Limoges , 6 gravures de Léo Drouyn, 1847.
L'Illustration , volume 25, 1855.
Gères (J. de), Rose des Alpes, Paris, Dentu, 3 eaux-fortes de Léo Drouyn, 1856.
L'Artiste , 1856, 1859.
Revue de Bordeaux, 1861, 1862.
Alliance des Arts, 1855, 1857.
Revue de l'Art Chrétien, tome 2, 1858.
Pardiac (Abbé), Notice sur les cloches de Bordeaux, Bulletin monumental de la Société française d'Archéologie, tome 24, 1858.
De Caumont (A.), Nécrologie gallo-romaine ou excursions dans les musée lapidaire de France, Bulletin monumental de la Société française d'Archéologie, vol. 28, pp. 433-460, 1862.
De Caumont (A.), Rapport verbal fait à la société française d'Archéologie en 1862, Bulletin monumental de la Société française d'Archéologie, vol. 29, pp. 49-83, 1863.
Archives historique de la Gironde, tome 1, pages 5, 7, 150, et 425, 1859 ; tome 3, 1862, tome 8, tome 10, page 235, 1867.
Cirot de La Ville (Abbé), Origines chrétiennes de Bordeaux ou histoire et description de l'église Saint-Seurin, Bordeaux, imp. Vve Dupuy, 451 pages, 2 planches de Léo Drouyn, 1867.
De Comet (A.), Monographie de la Commune de Saint-Loubès (Département de la Gironde, Bordeaux, imp. Gounouilhou, 681 pages, 3 planches de Léo Drouyn, 1869.
Des Moulins (Charles), Notice sur l'église et les seigneurs de Couze, Tiré à part Congrès archéologique de france Périgueux, 8 planches de Léo Drouyn, 1858.
Nobiliaire de Guyenne, vol. 3, 1859.
Illustration de Toulouse, 1861.
Société des aquafortistes, vol. 3, 1863.
Archives municipales de Bordeaux, Livre des Bouillons, Bordeaux, imp. Gounouilhou, Illustrations des Lettres de Chapitres par Léo Drouyn, 44 gravures sur bois, 1867.
De Braud (Baron de), Histoire de la paroisse de Bourg, 2 eaux-fortes de Léo Drouyn, 1886.
Virac (V. A.), Recherches historiques sur la ville de Saint-Macaire, l'une des filleules de Bordeaux, Bordeaux, féret et fils, Préface et 2 eaux-fortes de Léo Drouyn, 1890.
Bonnefon (P.), Œuvres complètes d'Estienne de La Boétie, Bordeaux, Gounouilhon, Paris, J. Rouam et Cie, 445 pages, 1 planche de Léo Drouyn, 1892.
Bonnefon (P.), Un artiste provincial, Léo Drouyn, l'Artiste, page 52, 2 planches de Léo Drouyn, 1892. Tiré à part, Paris, L'Artiste, 16 pages, 1892.
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1, le bourg
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Depuis 1847, Léo Drouyn recopie soigneusement dans des cahiers toutes les notes qu’il prend en visitant les monuments. Il en dessine des vues générales et des détails dans ses albums. Remarquable paléographe, il transcrit les archives publiques, mais aussi celles des châteaux qu’il visite ou qui l’hébergent : il se constitue ainsi, à côté d’une véritable banque d’images, de précieuses bases de données archivistiques, bibliographiques et archéologiques. Le degré d’avancement de ces outils lui permet de se lancer dans un grand projet longuement mûri : une « statistique » monumentale (on dirait aujourd’hui un « inventaire») des monuments civils médiévaux girondins. Le 23 août 1859, il présente ce projet au Conseil général de la Gironde, ayant fabriqué une sorte de maquette illustrée de quatre planches à la plume imitant des eaux-fortes et il axe son argumentation sur le devoir de mémoire :
« Il faut se hâter, car les ruines s’amoncellent ; le temps détruit et les hommes aident consciencieusement le temps. Combien de vieux débris n’existent plus que j’ai dessinés il y a peu d’années ! Chaque jour apporte sa démolition. Le vingtième siècle n’aura peut-être plus que le souvenir des monuments qu’ont laissé nos ancêtres ; et plus tard on aura tout oublié si les images de ces monuments ne sont pas là pour en renouveler la mémoire. »
Par livraisons mensuelles, la publication de la Guienne anglaise – qui prendra, sous la pression « patriotique » de la ville de Bordeaux, le nom plus vague de Guienne militaire – dure cinq ans. Si l’ouvrage est imprimé » à Bordeaux, les 152 eaux-fortes qui illustrent l’ouvrage le sont à Paris, chez le graveur de taille-douce Gilquin et Dupain.
« Vie de galérien » dit-il, car il doit assurer en même temps que ses cours de dessins, la conception de l’ouvrage et de sa maquette, l’étude et le dessin des monuments sur le terrain, la lecture et l’analyse des archives, la rédaction des notices, la réduction des planches (sans doute avec un pantographe) et leur report sur calque, la gravure sur la plaque – moment essentiel de son travail d’aquafortiste –, l’envoi des cuivres à Paris, la réception gare d’Orléans des feuilles imprimées, le travail à Bordeaux avec l’imprimeur du texte et des gravures sur bois puis sur zinc et le suivi du travail en atelier, la livraison des souscripteurs, celle des libraires, la recherche des financements et des subventions publiques… De ce travail presque surhumain pour un seul homme, mené victorieusement à terme, naît un chef-d’œuvre d’art et d’érudition, « l’un des plus remarquables ouvrages aquitains du XIXe siècle », pour l’historien de l’art Jacques Gardelles.
]]>Après ses ateliers parisiens, Léo Drouyn se rapproche dès le mois de février 1842 de la Commission des Monuments Historiques de la Gironde, créée en 1839 pour la recherche et la conservation des monuments girondin. Il lui offre un premier dessin, la croix de cimetière de son village, Saint-Sulpice d’Izon. Dès cette année-là, il en reçoit des commandes, la commission désirant ajouter, à ceux de ses architectes, des dessins « pittoresques » qui puissent donner à voir à ses membres les monuments à protéger, en un temps où la photographie n’est pas encore opératoire pour ce genre de travail.
Officiellement agrégé dessinateur de la commission le 9 janvier 1845, Léo Drouyn va fournir jusqu’en 1849 une soixantaine de dessins au crayon, à l’encre et au lavis à l’Album de la commission et presque autant de gravures sur bois pour les Comptes rendus de la commission.
Membre depuis 1846 de la Société française d’archéologie, adhérant à une conception restrictive de la conservation des monuments, il devient de plus en plus critique à partir de 1848 envers la politique de restauration des architectes de la commission qui modifient parfois brutalement les monuments romans, les affublant souvent de clochers néo-gothiques selon les vœux du cardinal Donnet. A la fin de l’année 1849, Léo Drouyn interrompt brutalement sa collaboration avec la commission et n’a pas de mots assez durs pendant une dizaine d’années pour stigmatiser sa politique de « restauration », dernier avatar, selon lui, du vandalisme patrimonial.
Les options ayant évolué, Léo Drouyn réintègre la commission au mois de novembre 1862, non plus comme dessinateur mais comme membre permanent. A ce titre, il tente de s’opposer à la restauration de la façade de l‘église Sainte-Croix par Paul Abadie, ou à la destruction du cloître de la cathédrale, mais en vain.
Secrétaire de la section des monuments historiques et des documents anciens de la commission après une énième réforme de celle-ci, il se retire de cette structure au début de la IIIe République.
]]>Léo Drouyn en Aquafortiste
Postface du catalogue Léo Drouyn aquafortiste, à la découverte d'un trésor de plaque en cuivre, Archives départementales de la Gironde/FELD, 2003.
Les dessins ont l'inconvénient d'être uniques. Drouyn copie ses dessins au carreau sur un papier translucide pour les réduire au format des publications qui les reçoivent. Il pratique aussi le calque sans réduction pour garder les originaux des dessins qu'il livre à la Commission des monuments historiques de la Gironde. Il calque enfin les dessins qu'il veut graver, parce qu'il faut en inverser la gauche et la droite sur la plaque de cuivre, la pierre lithographique ou le bois pour que les monuments apparaissent dans le bon sens sur l'épreuve. On est intrigué par la variété de ses calques à la mine de plomb, mais aussi à l'encre rouge.
Mais la seule façon de multiplier commodément les exemplaires d'un dessin était l'estampe. Le burin, la lithographie et le bois debout étaient à l'époque les techniques usuelles d'illustration de la presse périodique et du livre. Le burin était long et cher. En 1843, année du retour de Drouyn en Gironde, commença la parution del 'Illustration qui allait durer un siècle et répandre dans toutes les provinces ses gravures sur bois debout de plus en plus proches de la photographie.
Choisir l'eau-forte, c'était vouloir bien autre chose que le produit de ces vastes ateliers où des équipes de graveurs se relayaient en faisant les trois-huit, où pour aller plus vite une planche était divisée en douze blocs distribués à des graveurs différents et assemblés par un finisseur spécialiste des jointures. L'eau-forte n'était pas redessinée par une main mercenaire comme la lithographie. L'eau-forte, c'était autrefois le premier jet de l'artiste, l'esquisse tracée par le dessinateur et recouverte ensuite par les travaux méticuleux d'un buriniste de métier.
Mais Drouyn arrive à l'âge de produire en même temps que se développe un mouvement international de renouveau de l'eau-forte, considérée pour elle-même et non plus comme préparation d'un burin. En 1838 se crée l'Old etching club de Londres, en 1863 la Société des Aqua-fortistes à Paris, en 1877 le New York etching club, en 1880 le Philadelphia etching club, en 1881 le Boston etching club, en 1885 la Société des Aquafortistes, en 1888 l'Etsclub d'Amsterdam, en 1890 le Brookling etching club, en 1910 la Chicago Society of etchers. Le choix de l'eau-forte, c'était celui de l'individualisme de l'artiste moderne tel que l'exprimait Baudelaire dans un article du Boulevard du 14 septembre 1862 :
" Les jeunes artistes dont je parlais tout à l'heure, ceux-là et plusieurs autres, se sont groupés autour d'un éditeur actif, M. Cadart, et ont appelé à leur tour leurs confrères, pour fonder une publication régulière d'eaux-fortes originales, — dont une première livraison, d'ailleurs, a déjà paru. Il était naturel que ces artistes se tournassent surtout vers un genre et une méthode d'expression qui sont, dans leur pleine réussite, la traduction le plus nette possible du caractère de l'artiste.… Mais je ne voudrais pas affirmer toutefois que l'eau-forte soit destinée prochainement à une totale popularité … C'est vraiment un genre trop personnel, et conséquemment trop aristocratique, pour enchanter d'autres personnes que celles qui sont naturellement artistes, très amoureuses dès lors de toute personnalité vive. Non seulement l'eau-forte sert à glorifier l'individualité de l'artiste, mais il serait même difficile à l'artiste de ne pas décrire sur la planche sa personnalité la plus intime. "
Le choix de l'eau-forte était donc celui de toute une époque post-romantique, mais aucune technique de gravure ne convenait mieux au genre du paysage, comme l'écrivait déjà M. Levesque, dans un article du Dictionnaire des arts, de peinture , sculpture et gravure , Paris, 1792 :
"Tous les tableaux où dominent des objets que l'art exprime plutôt par une indication spirituelle que par une imitation précise de la nature, conviennent mieux au travail spirituel de l'eau-forte. Tel est le paysage: puisque tout le monde avouera qu'il est impossible à l'art de copier scrupuleusement le feuillé des arbres, les accidents de leurs écorces, les brins d'herbes, les mousses, le sable et toutes substances dont la terre est couverte ou composée."
Les techniques de Drouyn aquafortiste sont simples: il pratique l'eau-forte au trait, le vernis mou et la gravure sur acier. Il se fournit à Paris en plaques de cuivre ou d'acier, il y fait aussi tirer ses planches par des imprimeurs spécialisés en taille-douce. Il dessine sur un carton qu'il emporte à la campagne avec sa chambre claire et son pliant. Il ne grave pas directement sur le cuivre comme le feront d'autres artistes, parce que ses sujets favoris, les monuments, obligent à inverser le dessin. Ses eaux-fortes sont issues en atelier d'un calque et quelquefois d'une réduction du dessin premier . Il transfère le dessin sans doute en écrasant le calque enduit de mine de plomb ou de sanguine sur le vernis au moyen de la presse de taille-douce. Il grave en une ou deux états successifs, c'est-à-dire qu'insatisfait de ses premiers travaux, il revernit et fait mordre sa plaque une seconde fois. Mais il ne va guère plus loin, il ne pousse pas comme Rembrandt jusqu'au quinzième état. Il renforce les ombres de ses eaux-fortes par quelques passages de la roulette sur les arbres ou les talus. On trouve par ci, par là des retouches au burin, mais fort rares. Quand Drouyn emploie le vernis mou, c'est pour des paysages riches en arbres, en fourrés, en nuages, rendus par des frottis donnant des valeurs de gris. Il y a de grandes planches au vernis mou exécutées sur acier, ce qui est singulier, et des cuivres aciérés. L'avantage qu'il tire de ces deux procédés est d'augmenter le tirage en durcissant la plaque.
Dans ses ouvrages, Léo Drouyn insère des eaux-fortes montrant des plans, des coupes, des détails rapprochés, mais il ne fait pas d'élévations, il préfère les vues de monuments inscrits dans le paysage. S'il lui arrive de représenter un château à vol d'oiseau, il a recours aux dessins de son fils Léon, architecte de métier.
Pour des monuments, M. Levesque recommandait des recettes qui annoncent celles que Drouyn a suivies : " La pierre neuve et bien conservée exige des tailles d'un carré parfait, et la seconde doit être égale à la première en force et en distance. Mais la vieille pierre, rongée en partie par le temps, contracte à sa surface une apparence de mollesse qui s'exprime par des travaux moins austères. Là peuvent s'employer des tailles tremblantes, interrompues de travaux grignotés, et quelquefois un badinage de pointe qui exprime la mousse dont cette pierre est couverte." . Il a cependant une façon d'aller et venir qui est reconnaissable parmi beaucoup d'autres.
Quant aux arbres, il semble que c'est là surtout que réside la liberté d'interprétation et de stylisation qui fait l'individualité de chaque artiste. Il y a pourtant un air de famille entre les arbres de chaque siècle et de chaque école. Ceux de Drouyn sont bien de leur temps et proches de ceux de Charles Daubigny (1817-1878), de Seymour Haden (1818-1910), de Maxime Lalanne (1827-1886). Devant la prolifération végétale, ils ne cherchent plus à isoler chaque arbre d'une forêt, chaque branche, chaque feuille et à déployer dans le ciel des formes en éventail parfaitement lisibles, comme les Perelle. Ils ne renoncent tout de même pas à dessiner le tronc, les branches et le feuillé, mais les feuilles sont traitées par masses, obscurcies par des tailles supplémentaires. On sent un effort vers l'ordre, les plans sont séparés par des valeurs contraires, les arbres forment souvent devant les monuments bien éclairés un écran sombre qui sert de cadre et donne de la profondeur. On ne voit rien de commun entre cette manière et celle de Corot. Celui-ci griffonne sans dessiner ni tronc, ni feuille, ni branches, il cherche en peintre une valeur de gris. Drouyn reste attaché à la ligne, et à une ligne qui suit le modèle plus qu'elle ne sert d'exutoire à la main et à l'énergie du dessinateur Les ciels de Léo Drouyn ne répondent pas à une formule unique. En tout cas, ils ne sont pas vides comme ceux de Callot, ni réduits à quelques tailles parallèles à l'horizon comme chez Della Bella. Drouyn hachure son ciel bleu de lignes horizontales, qui s'interrompent pour figurer le blanc des nuages, ourlés souvent d'un contour floconneux en volutes. Les cumulus et cumulo-nimbus sont volontiers ainsi cernés. Drouyn se souvient de Rembrandt dans le ciel traversé de lignes obliques qui se trouve au dessus du château de Fargues, pl. 131 de La Guienne militaire. Mais d'ordinaire, il ne cherche pas à attirer le regard par des effets atmosphériques qui détourneraient du monument. Des vols d'oiseaux sont semés dans les nuées, mais de préférence au-dessus du centre de gravité de l'image, le monument ou sa tour principale, qui s'en trouvent comme prolongés dans le ciel .
L'effet lumineux est de la plus grande importance pour la gravure qui ne dispose pas de contrastes de couleur. Drouyn aime les contrejours, les lumières rasantes, et même se souvenant des ténèbres dans les gravures de Rembrandt, il n'hésite pas à montrer l'obscurité de la crypte de La Libarde, du colombier de Crampet , du rez-de-chaussée de l'ancien hôtel de ville de La Réole. Dans les paysages, le monument est vu de loin, bien dégagé, lumineux, ou il est vu à travers des rideaux d'arbres, un premier plan sombre, au bout d'un chemin qui introduit le spectateur dans l'image. Les compositions de Drouyn sont simples et classiques. Elles correspondent au coup d'œil du promeneur, qui approche du monument et sait en faire le tour, mais ce spectacle offert à tous est rythmé, ordonné, unifié dans ses inventions et son effet par la recherche d'un équilibre entre l'archéologue et l'artiste.
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